GucciCore系列

毫无疑问，Demna是一位极其擅长制造氛围且旨在打造社群格调文化的伙同官。他的推断打算并非局限世东谈主瞩磋磨喧嚣秀场上，而是纵横于关乎以“Gucci”为名的悉数天地幅员。他渴慕在年青社群中从头缔造Gucci不成动摇的精神地位，正如他以“Generation Gucci”冠以主题时，所表露的蛛丝马迹那般。

“Generation Gucci”告白大片

Demna从未对我方所掌舵的Gucci有过克制，反而是尽可能地将其渲染成一种近乎宗教般的标志图腾。比如回溯到之前在米兰的《GUCCI MEMORIA》展览，在一处空旷的房间中，四面墙壁上庇荫着数幅交织了文艺呈报格调的挂毯。

在一幅名为《WORK IN PROGRESS》的挂毯中，Demna化身画中东谈主，身居画面中心，他单膝跪地，正虔敬地更动着一件穿在东谈主台模子上的Gucci红色大衣，周围则有模特与匠东谈主并肩伫立、默然注目，宛若一场朝圣。把柄夙昔宗教图像的隐喻不雅之，该构图赫然情理深长：以大衣为化身的Gucci无疑让Demna变成了品牌的渴望者与再造者，亦让时装剪辑这种无为创作，升华为对工艺与造物的宗教式珍重。

《WORK IN PROGRESS》中，Demna是一个虔敬的朝圣者。

挂毯《THE AGE OF EVERYTHING》，前任创作总监 Alessandro Michele是唯二在画作中领著名字的创意总监，他赫然被塑变成了一个设备者。

若说，这场展览是Demna为Gucci的听说叙事埋下伏笔，那么刚刚在纽约期间广场中央献艺的GucciCore系列大秀，就是这一听说性面向公众所举办的典礼。正如他曾在采访中流炫耀要将Gucci带回巅峰的推断打算，继“Gucciness”这一枢纽词后，Demna以“GucciCore”一词为本季系列打下中枢基调。他在“宣言”（Manifesto）中提到，他“想完成一件险些不成能的事——将古驰置于这座多数会信得过的中心：在期间广场中央举办一场时装秀，让那些屏幕与告白牌成为秀场的一部分。”

莫得什么能比在纽约期间广场中央呈现他对Gucci的阐述来得更为颤动，亦然对Gucci历史一次极为响亮的呼应。当巨大得如丰碑般的屏幕，不息播放着与Gucci基因相关的意想和历史时，仿若迟缓拉开一部史诗级电影的序幕。

纽约期间广场现场的屏幕上正不息播放Gucci相关的画面

历史的经纬恰是如斯重合。纽约是Gucci公共征程的第一招棋，这里是意大利境外开设杰作旗舰店的首座城市。早在1953年，品牌独创东谈主Guccio Gucci之子Aldo Gucci顶着父亲的反对，果敢地在曼哈顿第五通衢和58街交口开设了好意思国首店，宣告着皮革工坊Gucci肃穆进攻寰球幅员。纽约是Gucci成为公共流行的机会，亦然让其充满戏剧性跌宕升沉的舞台，这一幕更是在《古驰家眷》（House of Gucci）的光影寰球中被勾画成一场酒绿灯红的幻梦。

Gucci 的纽约首店，意味着公共征程的第一步

虽然，信服Demna以纽约为新的故事发生地，当然有着其特有的倡导。他一如既往地征引着“脚色计划活动论”来刻画群像，此举早在他于Gucci初度亮相的“La Famiglia”中已初露线索，随后流程“Generation Gucci”系列的递进，再到其肃穆首秀“Primavera”——这一定名更是与波提切利的名作《春》的名字一模雷同，也再次精确地呼应《GUCCI MEMORIA》中再创的古典挂毯。Demna将“GucciCore”视为第四幕，并与前三者一并组成了Gucci和洽而完满的好意思学幅员。

正如主落款所示，这是“中枢”（Core）。在Demna的阐述中，Gucci的“中枢”可被拆解为数层含义：

最初，是平日生计中的强烈个体性。正如咱们所看到的，秀前的预报视频所以艺术家Robert Longo的经典作品“Men in the Cities”系列为灵感。原作中，素态状成的齐市男女的体格呈现出一种颠倒曲解、剧烈摇动或蓦地倾倒的歪邪姿态，尊龙凯时官网进入网页既像款式的狂欢，又像是横祸倒地前的定格。该组作品曾被禀报为齐市东谈主在存在方针危急与个体开释之间的扯破与抵抗，他们的横祸与款式被演绎为体格抽动的姿态。

GucciCore秀前视频

Robert Longo的“Men in the Cities”系列（1980年代），该组作品曾被解释为，齐市东谈主在存在方针危急与个体开释之间的扯破与抵抗。

趣味的是，某种真谛上，这甚而隔空呼应了2022年V&A博物馆举办的“塑造男性气质：男装的艺术”的主题海报，而彼时的幕后援手者亦是Gucci。

V&A 博物馆于2022年举办的主题展览海报

视频中所呈现的矛盾的款式，以及强烈到有些违和的个体性，碰巧恰是Demna对其拥趸的精确刻画。在期间海潮的冲击下，个体伏击地寻找着存在的真谛、与外界的研讨，以及渴慕从孤岛中逃离、寻求精神共识的决心。

纽约恰是一座巨大的熔炉，来自寰球各地、领有不同种族、文化与身份布景的个体在此热烈交织，看似和谐的大环境中，实则暗流倾盆。这些曲解摆动的模特，恰是具体的个性载体：他们如同会行走在齐市街头的确切东谈主像，身份迥异、一稔光鲜，连二赶三，正如Demna在宣言中所写“每个东谈主齐有我方穿衣的花式，多元格调彼此交织，就像这座城市的街谈雷同。”

GucciCore系列

于是，大衣、风衣、商务西装、衬衫、铅笔裙等，这些平日单品运动了秀场长久，被Demna形容为“中枢衣橱”。它们是每个东谈主衣橱中势必会出现的经典，是书写以“格调”为名篇章时所落下的首个字母——即一切的驱动，亦为最终的总结。然则，这种平日并不等同于泯然世东谈主，在Demna精确的社群画像中，它转而包摄于一个格调特有、毫不压抑自我的新世代群体。

岂论何等强烈的个体，终究渴慕属于约略接纳本身的集体。Demna早在Balenciaga时期便深谙此谈。仅仅与彼期间画一种反精英的亚文化形象有所不同，他在Gucci则全然地投身于网罗星光，将流量与明星效应放大至顶点：首秀中他邀请音乐东谈主、超模和话题东谈主物走上秀场，收割应答媒体巨大流量，在2027早春度假系列中亦如斯。

这也许归因于Demna对Gucci的一种“朝圣心态”。

更多时辰，咱们会风俗性地将其描摹为对“黄金期间的向往”。无法否定，Demna的作品中仍可寻找到九十年代和千禧年间的廓形陈迹。那一种锦衣夜行的气魄，被Demna改写为更为浮华、自我声称式的对外呈现：庇荫于模特身上的巨幅红绿织带，以及根柢让东谈主无法挪开眼睛的广宽Logo，还有一种令东谈主渴望起经济焕发时期的张扬风貌，一如他所彰显的那样，对个体的身份主张毫无保留。

GucciCore系列中的红绿织带和显眼的Logo

引东谈主深念念的是，Longo原作中男女所穿着的80年代机敏剪裁的“权益套装”，本意是为了讥刺华尔街精英在老本机器和精神危急下的异化与抵抗。然则，Demna却以他的花式，将这些带有抵抗与横祸颜色的“制服”转变为社群的信仰标志和品牌的载体。这一将反叛标志转译为文化景不雅的创作手法，恰是他最轻车熟路的看家本领。

Robert Longo的“Men in the Cities”系列

GucciCore系列中的西装

Demna引颈下的Gucci所塑造的，恰是一个足以召唤昭着脾性个体的广宽部落，一群丧胆外界拘谨、不惧被历史界说，但对Gucci精神保捏完全忠心的新世代。

编订：Tristan

撰文：徐小喵

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